乡土文学正在法语天下(xia)的(de)文化之(zhi)旅（中国经典作家正在海(hai)外）,沈从文,古典文学,作品

《从文自传》法文版

沈从文被《天下(xia)报》《新观察家》等多家法国主(zhu)流媒体(ti)誉为“中国最(zui)巨大的(de)作家之(zhi)一”。从20世纪30年代最(zui)先走进法语天下(xia)，此后经历高潮(chao)期、破冰期与进展(zhan)期，沈从文的(de)作品令法语读者看到了一个不一样的(de)乡土中国。

法国作为天下(xia)汉学研究重(zhong)镇，对中国现当代文学的(de)接(jie)受较晚且历程绝(jue)对迟(chi)钝(dun)，巴黎第三大学教授张寅德指出，个中一个重(zhong)要缘故原(yuan)由就是中国古典文学正在法国获得了巨大成功，导(dao)致法语读者对中国现当代文学的(de)轻忽。多年来，恰是布道士、汉学家、翻译家等的(de)连续(xu)存眷，沈从文正在法国的(de)译研工作才不断获得新突破，不但文本选(xuan)择更加丰富，研究领域进一步拓宽，其(qi)影响还(hai)扩(kuo)散(san)到除法国之(zhi)外的(de)比利时、加拿大等讲法语的(de)地区。

从“二流作家”到“中国文学大师(shi)”

1932年，沈从文作品的(de)第一个法文译本，也是第一个外文译本诞生。该译本包含沈从文早期创作的(de)5篇短篇小说《乾生的(de)爱》《蜜柑》《雨后》《中年》《有学问的(de)人(ren)》，都(dou)由张天涯翻译而成，最(zui)后分别刊载于法语插图杂志《北京政闻报》，后由北京政闻报出书(shu)社结集出书(shu)。

张天涯的(de)译作虽开启了沈从文正在法语天下(xia)的(de)传播之(zhi)路，但此后的(de)几十年间，沈从文都(dou)未正在法语天下(xia)引起(qi)太大存眷。究其(qi)缘故原(yuan)由，很大程度上是因为文本的(de)选(xuan)择不具有代表性。西方读者阅读中国小说每每将其(qi)视为了解中国“最(zui)无效(xiao)活泼的(de)媒介，最(zui)间接(jie)的(de)窗口”，文本的(de)选(xuan)择应契(qi)合时代语境和读者预期。其(qi)次，这一时期法语天下(xia)对沈从文的(de)评价存正在一定偏见。1946年比利时布道士文宝峰出书(shu)《新文学运动史》，这也是第一部用法文撰写的(de)与中国现代文学相关的(de)专著，他虽然对沈从文作品的(de)文学性赞赏(shang)有加，但却以为沈从文只能算同时代作家中的(de)“二流作家”。1953年，法国耶稣会士明希礼(li)正在专著《中国现代文学概要》中，用短短一章简单引见了沈从文，称其(qi)虽为“中国地域文学的(de)建立者之(zhi)一”，但并不能被归入(ru)巨鸿文家之(zhi)列。

革新开放前后，沈从文作品正在法语天下(xia)的(de)传播获得突破性进展(zhan)。起(qi)首是，官方外宣活动加快了其(qi)走向天下(xia)的(de)步伐。1980年至1993年，《中国文学》发表了包含《边(bian)城》《丈夫》《知识》等正在内的(de)6篇沈从文作品法文译文。1982年，中国文学外译项(xiang)目“熊猫丛书(shu)”出书(shu)法文版《沈从文小说集》，收(shou)录了《边(bian)城》正在内的(de)多篇中短篇小说。因选(xuan)取的(de)文本具有代表性且译文质量高，受到法语读者的(de)追捧。

其(qi)次，彼时的(de)西方读者也急迫渴想经过各类作品了解中国社会，法语译者对沈从文的(de)翻译热情空前高涨。1987年，法国汉学家赫优美主(zhu)编的(de)《十三篇中国小说（1918—1949）》选(xuan)取了包含沈从文正在内的(de)“经过制造新的(de)文学，为中国社会的(de)转(zhuan)型作出贡献”的(de)9位(wei)“中国文学大师(shi)”的(de)代表作品。该书(shu)受到法语读者喜(xi)好，2000年被菲利普·毕吉耶出书(shu)社重(zhong)版。

这期间巴黎东方说话文化学院教授何碧(bi)玉对沈从文作品正在法国的(de)译介与传播作出了巨大贡献。巴黎第七(qi)大学教授保尔·巴蒂以为：她的(de)翻译填补了中国现当代文学正在法国的(de)空缺。何碧(bi)云的(de)凸起(qi)贡献正在于，其(qi)译文笼(long)盖的(de)文体(ti)非常丰富，既有以《边(bian)城》为代表的(de)中篇小说，也有《水云》《湘行散(san)记》这样的(de)散(san)文集，另有《萧萧》《静》《柏子》等短篇小说。其(qi)次，她选(xuan)取的(de)都(dou)是沈从文的(de)代表作，不但从文学性上契(qi)合西方读者的(de)审盛情趣，且经过这些作品构(gou)建了一个更加平面的(de)中国作家抽象。何碧(bi)云翻译的(de)《从文自传》特别受到法国读者喜(xi)好，1998年由阿尔宾·米歇尔出书(shu)社从新出书(shu)。《天下(xia)报》发文盛赞作品意境优美，富有感染力，是更接(jie)近中国古典文学的(de)山水散(san)文。可以说，恰是得益于何碧(bi)玉等翻译家勤勉不辍的(de)工作，沈从文的(de)作品才得以真(zhen)正“扬帆出海(hai)”，正在法国广为人(ren)知。

进入(ru)新世纪以来，“沈从文热”并未衰退，法国翻译家杜(du)碧(bi)姬建立的(de)网站(zhan)“当代汉文中短篇小说”、汉学家贝特朗·米亚拉雷建立的(de)“中国书(shu)评网”等一直(zhi)正在更新与沈从文相关的(de)法文译文与批评文章，对沈从文正在当代法国的(de)传播起(qi)到主(zhu)动的(de)推(tui)进感化。

从“乡土作家”到与天下(xia)文学对话

沈从文作品正在法语天下(xia)的(de)早期译介与传播历程中，乡土文化认同起(qi)到了重(zhong)要感化，也有学者提出，沈从文的(de)作品仅限于墟(xu)落生活，例如文宝峰虽赞叹沈从文丰富的(de)想象力，但以为沈从文眼界的(de)狭窄导(dao)致他缺少思想、实(shi)际肤浅。1990年，何碧(bi)玉正在《边(bian)城》译著的(de)后记中率(lu)先提出，以“乡土文学”界说沈从文过于简单。进入(ru)20世纪90年代，沈从文作品的(de)法译工作进入(ru)闹热期，带动了法语天下(xia)的(de)沈从文研究，相关成果浮现出论点更新、视角更广、要领更多的(de)特点。

其(qi)一，从文学与图像的(de)互动角度探究沈从文作品的(de)东方传统美学。1992年，何碧(bi)玉正在《从文自传》译著后记中表示，沈从文的(de)文章植根于中国传统，他的(de)文字承载了中国古典画的(de)美学特质，恰是“诗是无形画”的(de)完美浮现。张寅德、保尔·巴蒂、安妮·居(ju)里安等都(dou)从美学角度挖掘沈从文作品的(de)艺术代价，以为沈从文是一位(wei)将文学与绘画融为一体(ti)的(de)艺术家。

其(qi)二，应用新历史主(zhu)义实(shi)际、女性主(zhu)义实(shi)际等还(hai)原(yuan)沈从文的(de)创作配(pei)景，阐释其(qi)作品的(de)社会代价和政治(zhi)意蕴。1992年，何碧(bi)玉正在博士论文《沈从文的(de)文学创作：从历史的(de)审讯到小说的(de)致歉》里以为，沈从文的(de)“田(tian)园牧歌”式创作源于对现实(shi)的(de)规避。杜(du)碧(bi)姬的(de)《沈从文作品中的(de)暴力书(shu)写》分析了沈从文书(shu)写的(de)政治(zhi)动因与人(ren)文精力。1997年，来自意大利的(de)焦石(shi)正在他的(de)法语博士论文里对此提出疑问：文学作品的(de)政治(zhi)动因是否必须成为评价文学经典性的(de)前提条(tiao)件？他以为，不应对沈从文作品举(ju)行过分政治(zhi)性的(de)解读。2013年，焦石(shi)正在云南大学出书(shu)社出书(shu)的(de)《轻快地掠过现代性的(de)泥塘——沈从文小说中的(de)反讽意象和异域情调》也是以此博士论文为基础。

其(qi)三，从比较文学视角寻(xun)求沈从文作品与天下(xia)文学融会对话的(de)大概性。新世纪以来，愈来愈多的(de)学者将沈从文置于更广阔的(de)文学语境中举(ju)行考察，挖掘其(qi)与天下(xia)文学潮(chao)水的(de)互动。沈从文被海(hai)外研究者称为“中国的(de)福克纳”“中国的(de)普鲁斯特”，是一位(wei)既连结中国传统，同时又(you)能激发天下(xia)共鸣的(de)经典作家。2000年，何碧(bi)玉正在专著《京派与海(hai)派：近三十年来中国文学里的(de)传统与现代》中探究了京派作家沈从文与西方文学之(zhi)间的(de)互动干系。杜(du)碧(bi)姬将沈从文的(de)《媚金(jin)·豹子·与那羊》比作中国版的(de)《罗密欧与朱丽叶》，以为作者以带有后弗洛伊德甚至尼采(cai)的(de)基调，描写了一个道德自正在且充满活力的(de)新民族。她还(hai)以为《水云》体(ti)现了一位(wei)孤独的(de)作家正在漫长的(de)诗意冥想中寻(xun)求呵护的(de)体(ti)式格局，沈从文既有和杜(du)拉斯相似的(de)写作体(ti)式格局，又(you)以普鲁斯特式的(de)口吻寻(xun)找逝去(qu)的(de)时间。

多元途径拓宽海(hai)外传播渠道

法语天下(xia)的(de)学者们经过文本译介、文学研究等体(ti)式格局搭(da)建起(qi)中国文学与天下(xia)读者的(de)相同桥梁。全球化语境下(xia)，各界人(ren)士也正在不断索求沈从文作品进一步经典化的(de)传播契(qi)机。

跨媒介改编扩(kuo)大受众范围。随着新兴媒介衰亡，文学的(de)影视改编进一步强化了沈从文作品的(de)经典职(zhi)位(wei)。1985年，凌(ling)子风导(dao)演(yan)的(de)《边(bian)城》得到第九届加拿大蒙特利尔国际电影节评委会荣誉奖，获奖来由是“电影画面相称优美，使人(ren)愉悦，思想具有深度”，而相较于《边(bian)城》，法国观众似乎对谢飞执导(dao)的(de)电影《湘女萧萧》更加情有独钟。1987年，该片入(ru)围戛纳电影节“一种存眷”单元，1988年正在法国蒙彼利埃电影节得到“金(jin)熊猫奖”，正在法国引起(qi)热烈(lie)回声。2017年，影片正在比利时的(de)法语布鲁塞(sai)尔自正在大学放映，经典影片进讲堂(tang)的(de)活动进一步拓展(zhan)了文学受众群体(ti)。2020年，作为法国尼姆中国电影节的(de)开幕电影，《湘女萧萧》再次得到遍及存眷。2021年，法国拉罗谢尔孔子学院举(ju)办的(de)第八届“中国电影周”也放映了该影片，会议竣事后主(zhu)办方还(hai)举(ju)办了沈从文翻译研讨会，参(can)会人(ren)员包含来自意大利、法国等多个国家的(de)汉学家、翻译家，活泼解释了文学与影视彼此造诣的(de)联动干系。

国际学术交(jiao)换日益频仍。2020年，巴黎中国文化中心读书(shu)俱乐部举(ju)办第三期文学沙(sha)龙(long)活动，20多位(wei)来自法国的(de)中国文学兴趣者聚焦作家沈从文，盘绕其(qi)代表作《边(bian)城》《从文自传》和《水云》睁(zheng)开热烈(lie)讨论。2018年，何碧(bi)玉到场了广西大学本国语学院举(ju)办的(de)主(zhu)题为“沈从文小说的(de)翻译及其(qi)正在法国的(de)接(jie)受”的(de)讲座。2024年，她再次与中国师(shi)生晤面，正在浙江大学本国语学院盘绕“中国现当代文学正在法国的(de)译介”举(ju)行了分享。学院内外的(de)沈从文作品阅读与交(jiao)换活动，进一步拉近了海(hai)内外读者、研究者与沈从文作品的(de)距离，为文学经典的(de)当代传播注入(ru)新的(de)活力，也扩(kuo)大了中国文学的(de)读者圈。

沈从文正在法语天下(xia)的(de)经典化历程是中国现当代文学走向天下(xia)的(de)重(zhong)要案例。文本选(xuan)择的(de)经典性、研究角度的(de)多样性、传播体(ti)式格局的(de)丰富性等因素正在个中发挥了弗成替换的(de)感化，对于海(hai)外中国文学经典的(de)当代建构(gou)具有启示意义。（丁濛）

（作者单元：南通大学本国语学院）

《群众日报海(hai)外版》（2025年03月13日 第 07 版）

责(ze)编：秦炜轩、李萌